来、天胜，以及中影和美都。而在一九六五至一九六九的五年里，多产的生产者有大鹏、永新、永裕、中影、新高、联兴；发行者则以永新、大鹏、永裕、联邦等发行量较大。
六０年代开始，国民所得、人口结构、以及城乡变迁等种种社会经济变化，提供电影产业一个高度成长基础。从六五年开始至六九年为止，台湾地区的电影院增加了一六一间（约增加两成五），座位数增加九万七千多席（近三成），每千人拥有之戏院座位增加三点八席；同时，看电影的人数增加四千七百万（三成八），平均每人每年观影次数增加二点一次，达到十一点七次。电影映演部门的这些成长，也刺激了生产部门的进步。一九六五年，台湾电影出品一百三十八部，到了六九年，已经达到一百七十三部，增加三十五部。
这样的成长，到了一九七０年，终于达到历史的最高峰。这一年里，不论电影院数（八二六家）、座位数（四十四万一千席）、观影人次（一亿八千万）都到达了顶点。然而，山头过后，便是下坡的时候了。电影工业度过了它的黄金年代，接着就是艰苦挣扎的开始。而将电影带近日暮时分的，便是另一种新的媒体--电视的出现。
电视这个新媒体在台湾快速稳定的成长着，并且很快地取代了电影，成为尔后台湾民众最重要的文娱活动，也是整个休闲经济市场的最大宠儿。台湾电影总产量在一九七０年的骤减，以及影院数、座位数、观影人次的全面下滑，只不过是影视两个媒体之间替换挪移的开始。电影还有更艰苦的路要走。只是，首当其冲的台语片已经无法支撑下去了。在生存条件一一消失的情况下，台语片终于失去了声音；同时，也一并带走了黑白片时代。。
黑白片的摄制应从一九四九年台湾第一部影片「阿里山风云」开始。此后，黑白片就一直是主要的生产方式，直到一九七四年的「吾家有女万人迷」为止。总计至一九七四年为止，台湾共生产了一千三百０九部黑白影片，占总产量的百分之三十七点七。而其中又以一九六六年所生产之黑白影片最多，堪称为黑白电影的黄金年。而就年代来看，六十年代与五十年代最是黑白电影的兴盛期，光是六十年代就生产了一千０一十三部黑白片，几乎占了黑白电影产量的八成。
「阿里山风云」以后的十年，台湾第一部的彩色影片才出现，那是一九五八年由宝都电影制片厂出品「金壶玉鲤」。彩色影片的产量，在初期的几年里成长缓慢，直到一九六八年以后才有较大量的产量。总计一九五八年迄九四年间，台湾共生产了二千一百六十四部彩色影片，占台湾影片总生产量的百分之六十二点三，大约是黑白影片的一倍半强。而其中又以八十年代生产最多，达到一千０三十二部，几乎是全部彩色片的三分之一。
台语片的消失，带走了黑白片的风华，同时也象征台湾一种声音的从此瘖哑。自一九四九年台湾第一部影片「阿里山风云」开始，国语影片就正式登场了。总计自四九年以来，国语影片共生产了二千三百七十部。其中又以八十年代产量最丰，达到一千零二十六部，几乎等于台语片总产量。其次，则为七十年代的七百二十三部。如果，以单年计算，一九八八年所生产的一百五十七部为最多。
而「阿里山风云」以后的七年，「六才子西厢记」出现，开始了第一部的台语片。总计台语片共生产了一千一百二十五部。如果以年代为单位，六十年代无疑是台语的黄金时期。光是此一时期所生产的台语片，就占了台语电影总产量的七成多。如果以年为单位来看，一九六二年是台语片的冠军年，全年共生产了一百二十部影片。而当时，国语片全年也只有七部影片的产量。然而，台语片在一九六九年开始滑落后，就一蹶不振。总产量只有一千多部，占全部台湾影片的百分之三二点一八，比起国语影片的六十七点七一，尚不及一半。
除了国语影片与台语影片外，有资料可查的尚有一部客家语电影，即一九七三年所拍的「茶山情歌」；至于传闻当时中南部偶见客家语电影，则已无考。此后，依钟理和故事改编的「原乡人」，以及「青春无悔」亦有相当部分客语。而无声电影部分，据资料显示，有一九五八年的「金壶玉鲤」（宝都）、一九六二年的「忠孝两全」（新星光）、以及一九*年的「良宵奇缘」（联城）。总计客语和无声片的产量都非常低，和国台语影片比起来，几乎已是沧海一粟。
综论国语影片与台语影片的消长兴衰，国语片由一九四九年开始，几经起伏，发展至一九八八年以后开始迅速滑落。而台语影片则由一九五五年开始，至一九五六年迅速爬升，以迄一九六八年衰退。其中，国台语影片在一九六九年换手。这一年，国语片首次超越台语电影，并且从此再不落后。可以说，台湾电影从这一年开始，真正进入了国语电影的时代。
一九七二年十月，中影总经理龚弘卸任；改由制作抗日谍报片「扬子江风云」，创票房佳绩的中制厂厂长梅长龄接任。梅长龄就任后，适值中日