新年刚过，剧组演职员的心态还没有摆正，所以这两天都是在恢复性拍摄，任务不多，主要是给大家找状态。
《源代码》的拍摄，分为棚内和棚外两部分，棚内的戏份比较简单，剧组用旧火车皮搭建了一个高度还原的可拆卸车厢，所有的车厢内戏份都是在这个棚内完成拍摄。棚外的戏份也不难，不过需要调度。
海津市四环外有一处废弃的火车站台，是京津线改道后遗留下来的一个站台。目前因为还在跑货车，所以火车轨道尚未拆除，铁路局很配合的把gk201班次列车牵引过来，协助剧组的拍摄。
外景拍摄虽然难度并不高，张谭也没有追求太多酷炫的镜头，只不过火车的调度比较麻烦，往往半天的调度，才能赶着拍摄一两组镜头。
加上又是刚开始工作，员工尚未进入状态，张谭没有强求进度，有大半的时间是空闲的。
拍戏确实有空闲，但并未真的闲下去。
李艳赶来了海津市，向张谭汇报了一下庐影的工作，最近庐影主要工作就是发行《舌尖上的新年》。
“《新年》目前一千一百万的票房，现在排片已经跌倒2%了，估计再有两百万的票房就得下画了。”李艳遗憾的说。
庐影自成立以来，完成的项目并不多，前年一部《疯狂的石头》，去年《舌尖上的中国》系列，以及正在上映的《舌尖上的新年》。此外就是《疯狂的赛车》和《源代码》正在制作中。
石头、舌尖都风靡了，唯有新年相对惨淡很多。
张谭对这个票房不意外，只是问：“口碑怎么样？”
“口碑非常好。”
“那就结了，不赚钱是我早就想到的，作为一部国产纪录片。能进院线就是成功了，何况我们还拿到了一千多万票房，这个票房，不比一些电影的票房差了。”张谭看很开，毕竟这本就是用来刷逼格的片子。
他上辈子亲眼见证《新年》票房扑街，这辈子还拍出来。自然早就做好失败准备。
面对张谭的满不在乎，李艳好笑的摇摇头，便不再提这茬了。和张谭合作七八年时间了，李艳焉能不知道张谭的脾气味，赚钱在他心目中，绝对不是多么重要的份量。兴趣和爱好，才是他的追求。
这个追求，李艳十分理解。
年少就成名，庐影的盈利不多说。只他旗下的庐州工作室每年就有上千万版权费用，更有微-博公司这个估值快到十亿、一旦上市不可估量的互联网公司，而且还和雷军一起合作、成立了天使投资基金。
钱是一点不缺，自然会追求钱以外的东西。
在没几天后的一场记者会上，李艳回答《新年》扑街的问题时，就很从容的侃侃而谈：“谭导在开拍《新年》的时候，就没想过要赚钱，他是一个兴趣决定工作方向的人。纪录片一向是国内的薄弱环节。他拍摄纪录片并非从商业目的出发。”
“我们在公司会议讨论的时候，就没有做过盈利的预期。庐影从一开始的定位就不是赚钱，而是谭导实现自己兴趣的平台。拍摄《新年》制作成电影规格，只是给中国纪录片做一些力所能及的探索。”
“这个探索显然是有意义的，《舌尖上的中国》风靡全国，带动了没事热潮，也引起了大众对纪录片的关注。《新年》票房不好。但是并未亏本，一千多万的票房，是非常超过预期的成绩，我们有理由相信，中国的纪录片事业。会越来越兴旺。”
“其实《新年》的问题还在于，国内对纪录片进院线的不理解，并非是质量不好。在我们收到的评价中，好几家大型的电影评分网站，都给予了超过8.5分以上的评分。”
“我昨天还浏览了一下《新年》的官方微-博，发现下面只有一个人留言说‘就是那点吃的，没什么意思’，其余我翻了好几页留言，全是好评。《新年》刚上映那会，我有个朋友本来春节不想回家了，但是过几天打电话给我，他已经买票回家了，因为《新年》让他感受到了家庭的重要。”
“我听了之后，心里觉得很温暖，电影能被认可，很有成就感，我想谭导所追求的，无非就是这一点。还有观众问我，为什么不增加排片，这就超出我的能力范围，中国院线这几年突飞猛进在发展，但纪录片在其中的比例，可以忽略不记。”
“国外有比较成熟的艺术院线，比如在荷兰的阿姆斯特丹，一部纪录片放映一周，竟然有一百多万人观看。但是在中国，没有观众基础，也没有艺术院线的建设，纪录片想要和商业电影竞争，很困难。”
“我前天还问过谭导，我问他看到《新年》票房失利，有什么感觉。谭导说，纪录片的坑很深，但如果下次有机会，他还会继续填坑。事实上我们也的确在计划新的纪录片，由谭导牵头，我们庐影和央视，即将在未来
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