了创新和发展。尽管久经岁月，颐和园长廊的建筑和这些苏式彩画仍然造像万千，古意盎然。?
苏式彩画大约在清乾隆年间也就是1736年到1795年流伟到北方，据说是康熙、乾隆两位皇帝分别下江南巡视时，发现苏杭地区的彩画很漂亮，就叫内务府传苏州匠师来北京绘制他们绘制的彩画于是得名苏式彩画。它最大的特点就是创作自由，生活气息浓郁，和图案严谨、齐整划一的殿堂彩画有很大不同。?
为什么皇家园林喜欢用这个苏式彩画呢？?
因为这个苏式彩画它这个内容比较丰富，色调比较活泼，山水啊，人物啊，翎毛花卉啊，都可以画。?
苏式彩画属于民间传统工艺技法，古时候并没有什么教科书，这种绘画的托都是以师傅带徒弟的形式，口传心授而一代代传下来的。?
古建彩画，它属于这个匠派画，那么匠派画，它也有一个徒刑比例，这个徒刑比例关系呢，它口传心授，都是按照口廖来的边疆绝对不是说当今这种写生，西法的这种解剖学，那个推动了古画的意义了。它是形似，在形似之间。你假如说人，画人物，它先从眼睛说，就是“竖三鼻子横五眼”这个头就出来了。然后这头出来了就是“行七坐五盘三半”，就是站着是七个头高，坐着是五个头高，盘阒?
建筑彩画它不同于一般的绘画。它需要接受自然环境，大气啊，空气啊。得经久不衰，得经得起晒，所以咱们的古建彩画所用的这颜色啊，必须得用，很多都是用的是矿物质的石色。?
至今长廊上这些苏式彩画的色彩仍然鲜明饱满。而使用如此鲜艳丰富的颜色也是有讲究的。颐和园中的建筑彩画处于一个有丰富色彩的山水自然环境中，要从中突出出来，就必须用这样对比强烈的浓墨重彩来层层描画。才能体现皇家富丽堂皇的气派，达到这样鲜明醒目的装饰效果。?
苏式彩画虽从江南传来，却在北方园林中得到了创新和发展。尽管久经岁月，颐和园长廊的建筑和这些苏式彩画仍然造像万千，古意盎然。下面就让我们再来领略长廊的美景奇观。?
这条独一无二的长廊，代表了中国园林建筑的高超水平，是颐和园内的建筑经典。它的种种精妙之处，只有您去亲身体验，才能更加深入地感受它的美和韵味。”
杨玉讲完之后，就又自信地看着徐鸿说道：“怎么样，我讲的还可以吧！我这个大学教授也不是徒有虚名吧！”
徐鸿还真没有想到，眼前的这个美女教授还真不是吹的，不但长得漂亮，肚子里也确实是有一肚子学问呢！
“嗯！讲的很好，看来，你这个绣花枕头里面，装的不是稻草，都是知识呀！”徐鸿看着杨玉，又开了一句玩笑。
“别老觉得，我们美女就都只知道化妆和穿戴，我们当中有一些也是很有学问的。当然，象我这样的人，可能是少数了，大部分的美女，怕是也只知道描眉化妆的事情，要让她们讲一些历史故事，怕是不大可能的。”
杨玉还不忘又自己夸耀了一下自己，仿佛这天下的美女都是没有学问的绣花枕头，也就她杨玉一个人是文化美女。
“杨教授说的不错，天下象你这样有学问的美女怕是不多呢！这个画廊，我们也看的差不多了，这样，杨导游是不是带我到佛香阁看看，听说这也是颐合园的一个重要景点。”
“好，那我们就去佛香阁吧！到那里，我再给你讲故事吧！”
两人一边说笑，一边走出长廊，顺着一条小石头铺成的道路，向附近的佛香阁走去。
走完石头铺成的小路，然后又顺着一条石阶，登上万寿山的一处山坡，就来到了颐合园的著名景点——佛香阁。
两人到了佛香阁的正门前，田风看了一眼这雄伟的建筑，就又对身边的杨玉说：“导游同志，是不是又可以讲故事了。”
杨玉笑笑道：“那当然，这个佛香阁的故事，我也了解的很多，现在就给你讲一讲关于佛香阁的知识吧！”
说完，杨玉就又开始用动听的声音，给田风讲关于佛香阁的知识了。
“佛香阁是颐合园的主体建筑，建筑在万寿山前山高20米的方形台基上，南对昆明湖，背靠智慧海，以它为中心的各建筑群严整而对称地向两翼展开，形成众星捧月之势，气派相当宏伟。佛香阁高41米，8面3层4重檐，阁内有8根巨大铁梨木擎天柱，结构相当复杂，为古典建筑精品。
阁仗山雄，山因阁秀，万寿山在远处西山群峰的屏嶂和近处玉泉山的陪衬下，小中见大，气势非凡，苍松翠柏，秀色葱茏。佛香阁面对的昆明湖又恰到好处地把这个画面全部倒映出来，山之葱茏，水之澄碧，天光接引，令人荡气舒怀
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