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不死贱男

不死贱男 028话:仕女图 2
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  画人难画手,这是画家的经验之谈。一幅好的人物画,主要是在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动,但是手在整个人物的表情及姿态上,有着比较重要的作用。

  中国戏曲中的青衣、花旦、武旦,手的动作与姿势都有一定的名称,最常用的是兰花手,这种手的姿势是中指与拇指伸直略靠近,其它手指自然地稍微向上翘起的姿势,好似兰花开放,故而得名,传统仕女画的手就是这样。

  徐福画中一个拈花仕女,右手捧一盘天花,左手拈一枝花,小指翘起,姿态极为优美。传统仕女画中的手,可说得是上千姿百态,极富于神情。在手的画法上,传统仕女画的手大都画得比较小,手指特别的尖细。

  仕女手的造型是指手的形象而言,如长短、肥瘦,大小等,属于人物的生理特征。佛、菩萨、飞天仕女及舞蹈仕女,手的造型都不一样,仕女的手用细线描成,有韵手无节,很rou软,第三个手指稍长,显得有力,并将手指头突出来的肉勾出。

  手的勾线也和面部勾线一样,要求匀称而细紧,使柔和的线条富有弹力。仕女手的线条采用细线的游丝描,用以表现仕女手部的匀称和柔润。

  染曙红,要求与脸同时进行,为表达出手皮肤里的血气,必须先后用曙红将手指尖,手腕和前臂交接处、拇指球、小指球诸部位染出。

  用赭石调朱膘,分染手指、手背及手掌的明暗,手指只须往一边染,不必两边都染。同时不要染得过深或过分要求立体感,否则与脸就不协调了。

  用朱膘、曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一遍,与脸同时进行,干后再用曙红调赭石勾手的颜色线,也与脸同时勾,至此仕女手的着色全部结束。

  仕女画的着色也和山水、花鸟画一样,都要从染墨开始。就是说在着色以前,一定要把应该染墨的地方,发髻、眼眉及用墨打底的部位染好、染足,然后再开始着色,因此笔、墨、色三者之间是不可分的。

  墨分为五墨六彩,五墨指干、黑、浓、淡、shi,六彩指墨可分为黑、白、干、shi、浓、淡。纯用水墨渲染的白描画,是独立而具有很高艺术性的画。

  徐福的两幅白描仕女画,真是精妙绝伦。其中一幅画的是一个弹古筝的仕女,她的面部、发髻、衣带,以及乐器的音柱、丝弦,都用丰富和不同浓淡墨色层层染出,极为细致。此画虽然不用颜色,但同样有色彩的感觉,这两幅高水平的白描仕女画,有力地说明了墨即是色。

  发髻勾好后,先用淡墨逐渐加深染出,然后着脸和手的颜色,接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用淡彩着色的仕女发髻,用较淡的墨染出,只有一两处用浓墨染;染浓墨的仕女发髻,画得特别浓。染墨最难的地方要算额部的发际,必须按原来勾好的发际准确地染,从浓到淡,一直染到无痕为止。

  要染好发髻,必须熟练地掌握渲染方法中特有的窄染法技艺。窄染是用很浓的墨色画到发髻时,骤然染淡,并染得毫无痕迹。

  先将仕女的两颊染出,再用浓的蛤粉罩一遍,不用赭石,朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准确,虽然不加明暗也很有立体感。稍微用一点很淡的肉色,主要在鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染,然后加薄粉罩,再用重粉染出额、鼻、颏。这种施用重粉而少染明暗的技法,恰好表现出贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的盛妆效果,富有强烈的装饰性。仕女画面部采用很细致的渲染法,用朱膘和赭石染出眼窝、鼻的凹部、两颊、嘴角、耳边及颧骨各部位,然后再罩上调有肉色的粉。

  勾线,对于仕女画面部的重彩着色部位,针对运用浓淡不同的墨线勾出,头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些,而脸、鼻、口、脖颈及手属于肌肉皮肤的部分,则要用较淡的墨勾出。上下唇也要用较淡的墨勾,嘴缝的一道线则要稍深些,头饰部分一定要用浓墨勾出。勾线时用笔要细紧有力,并根据骨骼和肌肉的关系,勾出轻重、松紧、粗细和虚实。同时还要讲求匀称,如果粗细太悬殊,则不协调,甚至很难看。

  头发和眼眉的染法,首先用淡墨将发髻染出第一遍,染时要注意额头与发际的严格界线,既不要染过头,又要染够,严格控制笔上所含的水分,染到发际的边界时,笔上含水量要逐渐减少。发髻染出之后,再用淡墨将人物的眉和眼染出,染眉时要将墨色烘开,染眼时应将上眼睑的深度染好,然后再将眼珠染出。

  染两颊、眼窝、耳轮及手指尖,这些部位都要用曙红染出,曙红即是洋红,其中双颊尤其要用曙红染,用以表现人物皮肤健康的颜色,表现特定的妇女化妆效果。举凡男女老少及婴儿的面部,都应先染洋红。

  染曙红是仕女画中很关键的第一道彩色,如果第一道染不好,下面几道染得再好也不行。所以用曙红染脸首先要求浓淡适度,太淡,染不出应有的效果,太浓则很难看,而且罩粉后洗不掉。如果浓淡适度,在上完粉后,使人感到红晕由皮肤里透出来,并逐渐散
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