出现在了红地毯上的时候，已经不仅仅局限于掌声和惊呼声了，保安们齐齐上前才能够阻止疯狂的影迷和红了眼的记者，即便是如此，还是有人突破了保卫冲到了陈薇的面前，俯下身去亲吻了她的鞋子。
这简直是足够尴尬，至少陈薇的表情是这样。这位穿越了火线的热情的影迷还是一位女性。她对着陈薇说了一大通的话，在欧洲饱受语言折磨的陈薇大概听懂了她是在表达对于女主角的同情，她几乎算是爱上了电视剧中的女主角，感同身受地经历了她的所有情感，她亲吻她的鞋子就她自己的解释是一种仪式，她说她恨不得代替剧中的女主角替她经历一切。陈薇还不够老道。她已经被这种疯狂感动坏了，忍不住也泪流满面，用自己已经算得上是麻溜的法语回应了这位热情的法国女人，最后还给了对方一个拥抱。
一旁的其他影星和导演已经看傻了，这让他们猛然之间察觉到这似乎完全是和自己不是一个世界的故事。因此不要说是《黄金时代》剧组，就是作为评委的陈冲都有些目瞪口呆。从某种意义上讲。中国人对《战起1938》这部电视剧感觉就要平和得多，首先，她写的是洋鬼子的事情，感情上隔离一些，其次，原作者是一个小姑娘，没什么名气的网络写手，感觉就很low，即便是沈正辉这样的大导演。也有很多人不服气，沈导演在网络小说里面淘金成功并不能够代表大家从此就高看网络小说一眼，更多人觉得是外国人傻，除此之外，《赤色黎明》的成功加深了大家对于沈正辉政治导演的印象，大家觉得这家伙就是一个抱大腿的。但是猛然之间，在这样的场合看到了这样的追捧，特别是从中国来的女神在威尼斯的舞台上。能够吸引记者的，突然之间变成了一个以前只是在电影中跑龙套的配角。虽然跑龙套的地方大多是在好莱坞，但是谁也憋不住心中的这口气——凭什么她突然之间爱你一飞冲天了？正儿八经的主角角色只是一个电视剧啊！
但是，就是这样。陈薇在威尼斯期间，身后随时跟随者拿着相机的侍卫队，大家称呼她为媞安小姐，几乎所有欧洲人都认识她的脸。哪怕她不穿戏服了，改穿普通的衣服，大家突然之间不脸盲了。
沈正辉来到了威尼斯所做的事情和电视剧实际上无关的，威尼斯组委会把他请了过来，更多是想和他探讨一下电影未来的走向问题。欧洲人非常郁闷地发现。代表技术发展的潘多拉格式被美国人垄断，技术合作选择对象分别是美国人、日本人和中国人，挑选一番，中国人倒成了最好的选择，于是虽然落后了，他们也要试着迈出这一步，同时他们也加强了和日本和美国的联系，和美国完全是商业性的，和日本就要折中一些，宁欢这段时间在韩国苦心孤诣地研磨自己的成人哲学，这一次也试探着来刷一下声望。这小子深受丁度巴拉斯和金基德的影响，喜欢在电影的美女镜头。他被批评得厉害的台湾和香港那两部电影里，唯一的亮点就是扮演民主女神的女性角色真的非常漂亮，但是这种漂亮的展现的情节非常让人无语。台湾的民主女神是一个兼职的**，香港的民主女神是个虚荣的神经病，两个女人都擅长说谎、扮无辜。因为拍女人拍得太漂亮，而对女人的身份设定又是这样，所以宁欢的两部作品所引发的最大的怨念大概就在这里，如果他把这两部片子拍成小黄片的话，说不定反而没有人骂他了。
这一次，他带到威尼斯来的电影也是同样的style，但是终于脱离了政治片的藩篱，讲述的是一个**的故事，讲述主角是怎么从处男变成老司机的。整个片子格调不高，但是所表现出来的人性的挣扎到人性的堕落——如果硬要从这个角度分析的话，至少这是一层艺术的包装，而从本质上讲，就是一部不带漏点镜头的小h片，宁欢在这部电影里展现了他学习来的各种充满表现力的镜头的运用和他自己美化之后的亲身经历。功力相当不凡，凡是去看的人几乎都看硬了。沈正辉看了之后也有嗔目结舌之感，这丫的不愧是丁度巴拉斯的崇拜者，虽然从情节上，他学习的是韩国人。
“你以后就准备走这种风格？”沈正辉有些担心，“那不是以后就只能够在韩国和日本混了？”
“不是，这种风格的我个人比较喜欢，拍起来比较兴奋，成本也低。”宁欢一本正经地说道，“其他片子我当然也能拍，只是没有这个这样有感觉罢了，我觉得我每过一段时间拍一拍这种片子，有助于保持住我对于电影工作的兴趣。”
沈正辉有些无语，“你这部片子应该送到柏林或者嘎纳去，这种类型在那两个地方比较受欢迎。”
“这不是时间上赶不上吗？”宁欢回应道，“我就是来刷个存在感，然后赶着回去在韩国和日本上映呢！对了，”他补充道，“福田社长答应我给我出潘多拉格式版，我觉得潘多拉格式版一定非常火，我有这个信心。”
沈正辉看了看海报，撇嘴道，“废话！”
宁欢的声誉正在恢复，2014年发生在台湾，继而在香港愈演愈烈的政治运动正在彰显宁欢的预见性，
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