外，其他的同事都是日本人，虽然向骏飞在脚本完成之后，也让大伙将脚本看完，但是是不是百分百将《仙剑》真正理解了，向骏飞可没有把握，就比如说是动画版的人设，他就不放心让日本同事来负责。
说起《仙剑1》的正宗人设师当然就是仙剑之父的姚壮宪先生以及狂徒工作室的其他美工，在相当长的一段时间里，《仙剑1》的游戏全部都是由姚壮宪先生独立制作，从剧本到程序、美工、音乐他一个人全包揽，实在是游戏界难得一出的人才。如果动画版的仙剑能请他来担任作画监督也许对玩过游戏版《仙剑》的游戏迷来说是个非常好的消息，不过可惜姚壮宪先生已经跻身为大宇公司的高层职员，连游戏开发也没怎么涉及，又怎么会拿起画笔担任作画监督了，另外就绘画来说，这是一项必须经常练习的学科，一个人即便再有天赋，如果不坚持绘画的话，那么这人的画功很难长久的保持下去，再加上姚壮宪也并非职业画师，就算画功没有下降，但是和那些职业画师比起来，在画功方面的差距也很明显，至于狂徒工作室的其他美工当初随着狂徒工作室的解散早就各奔东西，难以邀请，所以向骏飞没有邀请姚壮宪先生以及狂徒工作室的其他美工。
另外《仙剑1》当初有曾经有过漫画版，漫画作者名字叫geiter，但是仙剑迷对漫画版的画风满意度也不如人意，事实上《仙剑1》的漫画知名度也比较低，一般仙剑玩家甚至都不知道还有这么一个漫画版本的存在，这和漫画和游戏画风差别多大也有相当大的关系，所以向骏飞也没有邀请geiter来担任动画版的作画监督。对一部动画来讲，人设好坏将直接影响观众对动画的第一印象，所以向骏飞在这方面不得不慎重考虑，势必要让动画版本的人设被大多数观众接受。
最后向骏飞挑选的人选是在国内插画家享有盛誉的陈淑芬平凡夫妇。说其这对夫妻，在国内的插画界那可是响当当的人物，而且这对夫妻和《仙剑》系列也很有缘分，先后为《新仙剑》和《仙剑3》绘制过封面，而且广受大家的喜爱，所以启用此二人作为动画版的作画监督与人设设计师，相信不会让人失望。
在做了决定之后，向骏飞很快就和在台湾的陈淑芬平凡夫妇取得了联系，当向骏飞告诉他们邀请二人成为《仙剑》动画版的监督兼人物设计师时，两人都十分惊讶。此时大宇公司和ebec公司都还没有向外界宣布《仙剑》动画版的任何消息，所以陈淑芬平凡夫妇对这突如其来的邀请显得吃惊也就理所当然了。不过在吃惊之后，两人还是欣然接受了向骏飞的邀请，愿意为动画版的仙剑出一份力。毕竟能当然《仙剑》动画版的作画监督和人物设计师这是一份多么大的荣誉，而且能看到自己亲手设计的人物在动画里面生灵活现，那种满足感是无法言语来形容的。
不过因为陈淑芬平凡夫妇都生活在台湾，要二人跑到日本并且一工作就是大半年，人生地不熟、语言又不通的确不太适合，考虑到这些的向骏飞也没有对两人要求一定要来日本工作，双方只要通过电话和传真机进行交流以及画稿的提交、审核也可以了，当然在必要的时候请陈淑芬平凡夫妇到日本一趟进行现场交流也有必要，总之一句话，就是竭尽大家所能，保证《仙剑》动画版的超高人设质量，让没有最好只有更好不再成为一句空话。
启用陈淑芬平凡夫妇保证动画版的人设保持着仙剑独有的中国风格，不过这还不够，在向骏飞的眼中动画版应该具有更多的中国风才是，所以在动画音乐方面，他也毫不犹豫的和大宇方面商量，看能不能在动画里面使用游戏版的音乐。对动画版大宇方面可是投资了数千万的巨资，所以只要动画能叫好，提供几首音乐又有什么困难的，所以向骏飞立即就得到了大宇方面的肯定回答，让他为动画自由选择合适的音乐。
《仙剑》的音乐的品质那是被国内玩家公认的强，无论任何一代都必有让人过目难忘的经典曲目，比如说一代的蝶恋、二代的水龙吟、三代的御剑江湖、四代的回梦游仙，哪一首不被大家叫好，只看络上有不少友为这些曲目填词翻唱，这种人气度相信很难被其他游戏复制得了。萧，笛子，扬琴，琵琶，沙锤，二胡，架子鼓这些在仙剑历代音乐中必不可少的演奏乐器也让仙剑的音乐印上了最浓郁的中国风，如此多具有中国风的经典曲目，向骏飞没有理由不将它们使用上。
想当初由NHK电视台播出了动画片《十二国记》之后，那诸多带有中国风情的曲目就引发了强烈反响，电视台收到了观众们询问有关作曲者情况的大量电话和信件，作曲者梁邦彦（日本人）那是声名大振，赢得超高人气。这也证明了具有中国风曲味的音乐在日本也能取得成功，赢得观众的好评。
在有了大宇公司的全面支持下面，向骏飞无需再为动画版的音乐发愁，历代仙剑的音乐加在一起那是何等奢华的阵容，而这次向骏飞想要借助《仙剑》系列的精彩音乐，超越《十二国记》音乐取得的成绩。
再有了陈淑芬平凡的人设、
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