再一次把这种电影画面的情绪，堆叠了起来。
当副歌的大提琴转化为小提琴，中音提琴开始重复演奏同样的乐段之后，低音提琴跟小提琴又互相呼应演奏出了主旋律的变奏。
小提琴一直演奏着不安，打字机的声音也一直跟随着。
随着打字机声音的速度突然加快之后，鼓声和贝斯声便突然间响起，提琴的弹奏也变成了拨弦，钢琴开始分解和弦。
正在此时，池景行的极富旋律的声音也就此响起了。
“1893年小巷，12月晴朗。”
“夜的第七章，打字机继续推向接近事实的那下一行。”
“石楠烟斗的雾，飘向枯萎的树，沉默的对我哭诉。”
“贝克街旁的圆形广场，盔甲骑士臂上，鸢尾花的徽章，微亮。”
“……”
池景行此时所唱的，正是在另一个时空中，被称为周董黑暗三部曲之一的《夜的第七章》，另外两首，则分别为《以父之名》和《止战之殇》。
收录在专辑《叶惠美》中的《以父之名》，曾被无数人奉为周董巅峰时期的神曲。
这首歌的存在也是史无前例的，因为周董由此开辟了一种全新的音乐风格——暗黑哥特风。
《以父之名》以电影《教父》为题材，进行了十分恢弘的格局展开，其运用的元素之丰富，层次叠加之巧妙，气氛渲染之浓烈，给听者带来了震撼无比的听觉盛宴！
不过，许多周董的拥趸，也将收录在他的第七张专辑《依然范特西》中的这首《夜的第七章》，放到了与《以父之名》同等的地位。
毫无疑问，这首《夜的第七章》也是一首神曲，它继承了《以父之名》的暗黑哥特风，是周董以早期为陶晶莹所作的《两个寂寞》为基础的二次创作，这才诞生了这样一首颠覆性的作品。
（月票最后一天双倍了，各位老爷能否把本月的保底给投出来，人已跪下，碗已摆好！）