容修

汉就用那双浑浊的眼睛看他，那个眼神十分奇怪，仿佛是嘲讽，讥笑。

盛夏不明白，那个眼神，到底是什么意思呢？

这是影片倒叙之后的开篇。

那一年盛夏十八岁。

容修点了暂停，看了劲臣一眼，并没有问什么，他明白这和很多创作一样，可能要有一个前后呼应的结构。于是，他移动鼠标，点击在下方刚导入的片段素材上。

也就是昨晚容修离开之后，劲臣补拍的镜头。

那一场戏，盛夏从谩骂的人群中逃出来，犹如过街老鼠一般跌跌撞撞。游荡在街上时，盛夏经过了路边一个流浪汉，他一下停住了脚步。

这个场景，非常短，只有七秒钟，和开篇呼应，没有一句台词。

三十二岁的盛夏，狼狈不堪，他站在了流浪汉的对面。

流浪汉抬眼望着他，还是那个熟悉的眼神。而盛夏的眼神也和他差不多。

开头结尾的流浪汉，甚至是同一位龙套演员扮演的，连打扮都一模一样。

这种艺术手法，会给观众一种时空穿梭的错觉感、戏剧感、荒诞感。

——已经过去十三年了，南北两地相距这么远，两个流浪汉肯定不是同一个人。但是，这一刻，落在流浪汉脸上的镜头，仿佛成了盛夏的眼睛，在他的眼中，他幻觉地看见了同一个人。

也解开了他年少时的那个疑惑。

不过，导演并没有给出答案，这应该是由观众们思考的部分。

——那个眼神，到底是什么意思呢？

容修也在思考。他选择了片段重复播放，接连看了二十几遍，然后，他将视频暂停在“盛夏”与流浪汉对视的那一画面。

容修凝视着屏幕里的画面，一直没有再动。

劲臣张了张口，刚想要解释什么，容修扬了下手，朝桌上纸袋的方向：“那有吃的，饿了就吃。”

“我吃过晚饭了。”劲臣说。

“哦。”容修指尖捻着一粒小骰子，斜倚在椅子上，眼睛紧盯着电脑屏幕，目光很快涣散，似乎在走神。

劲臣很清楚，现在并不是打断他思路的时候。对于影片和人物的看法，包括角色的人物小传在内，也是他个人的分析，眼下不应该把这些强加给他。

于是，劲臣便坐在一旁不发出一点声音，只是目不转睛地注视他。

如果这一幕被期待“两位创作者讨论剧情”的李里导演看到，想必一定会莫名其妙、大失所望吧。

大约过了十多分钟，容修忽然开口：

“盛夏。”

“嗯？”

“你后悔活过吗？”

“没有。”

“最后也没有？”容修又问。

劲臣说：“没有。”

回答完之后，容修就没再问了，他又陷入了长久的沉默。

书房里一片寂静。

时间一点一滴过去，大约二十分钟之后，容修拿起桌上的铅笔，在乐谱纸的空白处，飞快地记录下了一句：

[我从没有爱过这世界，它对我也一样。]

《拜伦诗选》上的一句，容修盯着这句良久，然后摇了摇头，把这句话划掉，又用鼠标点开下方的一个视频。

那是盛夏在小胡同里死去的最后一幕。

盛夏到底爱没爱过这个世界，那么，他还爱曾经爱过的那些人吗？

濒死时，他在想什么，心中是否依然存有希望和温暖？

死不瞑目的那一刻，他唇角的那抹微笑，究竟是什么意思？

笔尖停顿在乐谱的字母“c”上，容修的笔速很慢，落笔有力，他在c的后面加了几个字母。

他为这首“c”，取名为《crush》

crush。

压碎，捣垮，碾碎。

——这是盛夏的命运。

还有第二种意思：

将某物塞进狭小的空间内（……）

——这是，咳。

日常中，crush的这两个意思运用较多。

不过——

容修更在意的是，它的第三层含义：

——热烈地、短暂地、羞涩地“迷恋”。

劲臣愣住很久，猛然间觉得，就是它了。

这个词，和love不同，crush，正如盛夏于这个世界，亦如那些人于盛夏。

随后，容修从椅子上起身，拿起那一摞乐谱纸，还有铅笔，往钢琴那边走。

他坐在琴凳上，指尖落在黑白琴键，钢琴曲响起，悦耳流畅地回荡在书房内。

时而行云流水，心潮澎湃，时而断断续续，这时他会停下来，拿起笔，在乐谱上删删改改。

大约三四分钟的优美旋律过后，容修的手指放缓，曲子渐渐变得轻柔，仿佛潺潺的溪流，在书房内缓缓流淌。

然后，容修的嗓音轻轻响起，没有歌词，只是轻声吟唱 阅读模式无法加载下一章，请退出