贾有为坐在自家的书房内，不是面对着电脑准备打字。他右手握着一支派克金笔，低下头看着书桌面上所放的空白稿纸。
自己思来想去，准备把王小波的代表作是给发表出来。一则是部小说，另一则是小说集的名字。
于此相对的，经由他妻子李银河后来编纂而成的有，，，，以及杂文集。
从书名上看，颇有一种郭敬明的小时代系列之风、和。
王小波的作品是文青们的爱，而郭敬明的作品是小朋友们的爱。王小波是英年早逝，45岁就死了。他真正的属于死后成名。
王小波生前的时候，可没有今天如此的大名气。有人说他正是因为突然早逝，致使书商运作他的书，如何云云。
可是，只要亲自看过他作品的人，绝对不会认为是如同J.k.罗琳系列在营销上面的成功一样。
从某种角度而言，他的作品被一部分文青视作神一样的存在。最让其津津乐道的就是那对＂ｓｈｅｎｇ ｚｈｉ ｑｉ＂的描写。
王小波的写作风格是黑色幽默，让读者在看的时候，不仅仅的发笑，而且还会流出眼泪，致使明白那一个特殊十年是多么的可怕，各种莫名其妙的武斗，压抑人性，甚至可以灭绝人性。
那个时代的年轻人，一个个都带有种男人就应该死在战场上的豪迈和激情，全然不像今天的年轻人，一个个不是要死在电脑上，就是要是死在手机上。
这部小说讲得就是一个有关破鞋的故事。女主角就是被人冤枉了。她在王小波的笔下就成为了一个“破坛子破摔”的形象。
如果不偷汉子，且不是白白地被冤枉了？既然大家都认为她是破鞋，那么就得偷一个汉子。
于是，王小波笔下最经典的“我”这一个形象，也就是第三人称王二的角色就诞生，粉墨登场了。
王小波的作品注定了在他所在那个时代是被边缘化，小众化，不会被主流文学，文坛给接受，获奖上面也乏善可陈。
事实上，对于一个真正的作家而言，获奖与否也并不重要，毕竟作品的魅力在于时间的检验。
即便王小波活到当下，也难以凭借他黑色幽默的写作风格来获取本国的文学大奖。其实，很简单，他把那特殊的十年写得带着各种讽刺和挖苦。
他在杂文集当中一篇提及的。表面上是在写一只不守猪规矩的猪，而是实际上就在写想要冲破当时的那种牢笼。
思想上面的禁锢，剥夺了自己从事思考的乐趣，而身体上面的各种折磨，就一个推独轮车就使得他疼的晚上都睡不着觉，依旧带着黑色幽默的笔调，好似在一本正经的分析，写了为什么推独轮车会如此的痛苦。
现在的一些人还觉得过去好，真不知道是没文化，还是没脑子？或者，两者是都没有吧！
王小波和妻子李银河在当时还干了特别前卫的事情，就是有关同性恋的研究。当然，现如今李银河本人都承认了自己和开出租车的某女是恋人关系。
李银河的名气，也不小。在好些人的印象当中，即便不知道王小波，也应该知道她。李银河中国的性学专家。她就提出，家长在孩子们的书包里面放避孕套。
李银河说过，写小说最厉害的中国作家，一是自己的亡夫王小波，另一个就是余华。
为此，贾有为绝对是不认可的。前者，可以理解，有着未亡人对亡夫的爱。后者，已经完蛋，毕竟从他时隔七年的长篇小说就知道了。
哪怕两人的手法上面都有黑色幽默，也大不相同。王小波的更加高级，即便是荤段子，也不觉得下流，还能够给人一种思考。余华就不是如此一回子事情了。
在贾有为看来，余华早已经带上了作家的虚伪。当然，自己这么想，自然是有证据，不是网上的喷子，随便信口开河的乱喷一气。
他不免笑了起来，感觉有点李敖的味道，拿证据，讲事实。在韩国kBs的纪录片中有一集，余华就亲自露面的谈了谈。
他不是在表扬政府，仍旧拿出自己那一副塑造已久的批判现实主义，说他带有反政府的倾向，又没有流亡，说得都是可控制范围，还能够被统治阶级所能够忍受，隔靴搔痒，全然就和韩寒都是一个路子的。
最大的功用就是骗得一部分涉世未深的人，觉得他们就是斗士，好似台湾李敖的一样。李敖幸好在台湾，当年也无非坐了一下牢。
他要是在大陆，不流亡，也是会被当成反革命给枪毙。李敖，今天死了，死了也就死了，仅此而已。
贾有为是极少数时候站到政府一边。
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