夏可琳忽而想起，关于琵琶，古代诗人白居易，曾作过一首《琵琶行》，感人肺腑。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀qiāng鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
这便是《琵琶行》完整的诗句。
说道琵琶，夏可琳倒是想起一个人。
鞠士林是清朝人，生卒年月不详，性好交游，有“江南第一手”之誊。
据说，鞠士林有一次坐船至浒墅关，由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣，守关官兵为其琴声所动，喜而开关放行，故有“弹开浒墅关”之美传。
鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，题名为《鞠士林琵琶谱》。他的的弟子有鞠茂堂、陈子敬、程春塘等人。
《南沙杂志》载：“是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生，一为陈子敬。子敬常旅食在外，忆光绪丁亥至上海东门外王家，适子敬在坐，见指套铜甲，弹《霸王卸甲》，声调洪亮，有拔山盖世气概。人谓：陈善武套，程善文套。”
浦东派的锣鼓技法就始于陈，陈子敬的弟子曹静楼最擅长此技。
另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要长，叫大套琵琶，很能突出武曲的气势。
陈子敬的再传弟子沈浩初，对浦东派的发展作出了重要的贡献，培养了大量琵琶演奏家，整理出版《养正轩琵琶谱》。
思绪收回之后，夏可琳拨弄了两三下琵琶上的琴弦，随即那琴弦便震动，散发出悠悠的长鸣，音色动人。
“好琴！”
夏可琳满脸惊叹显然是得了一件不可多得的宝物，喜悦欢心都挂在脸上。
舞音看了看一脸喜悦的女孩，摇了摇头道：“你先别高兴得太早，这紫檀纳音，没有你想的那么容易操作。”
夏可琳只是点了点头：“这我自然是知道的，舞音舞音，你快告诉我怎么操作吧！”
“你啊你啊，还是那般孩子气。”舞音也是拿她没办法，只得将她手里的那把琵琶接在手上，随即摆在自己的大腿上。望着这把紫檀纳音，她也是满脸欣赏。
“看好了。”她忽然厉喝一声，沉浸在喜悦中的夏可琳一时没反应过来，还被吓了一跳。
“好！”
某人合上手鼓了两下掌，一脸崇拜地看着舞音，随即眼神便停留在那把琵琶上。
夏可琳在地球那会，曾经在网上看过对琵琶的介绍。
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不过促”。
尤其轮指以“下出轮”见长，故而音响细腻柔
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