常多，丢勒、卡拉瓦乔、伦勃朗、再到米勒，大概的看看吧，总结汲取下就行了，这个阶段不要搞什么很前卫的胡闹。”
可在真正的大师面前，万长生又一次感到高山仰止。
西方浓厚的文艺氛围，让艺术从文艺复兴时期之后，就进入到了社会各阶层，丢勒这样的匠人后代，米勒那种农家子弟，都能拿起画笔走上艺术之路成为大师。
而这种从上到下都懂艺术的社会，反过来又会大量保存历史上的精品流传，哪怕是在战争中都不会出现焚书坑儒的糟蹋艺术品行为。
哪怕社会风气喜欢媚俗的东西，但也会把各种风格都保存在来，而不是像中国在漫长的各种朝代更迭中，常常毁于一旦。
所以国外留存下来的画幅非常多，网上就有非常多高精度画幅的图片可以欣赏。
万长生看得都有些花眼了。
杜雯陪着他看。
她的专业课程基本上都停掉了，只是每天随手画点东西算是保持手感，其他时间全都用来攻读这些美术史、艺术论等专著，必须要超越一问三不知的外行白痴状态。
就在这么点比之前专业考试学习还要少的时间里面，差不多要概览七八本大部头！
阅读量可想而知。
补习班上的同学非常纳闷，早干嘛去了？
如果真是要考史论专业，这就跟文科考试一样，早早的就得开始背书熟悉，这明明就是参加了校考以后才临时决定的方向？
问到万长生也有点奇怪，难道杜雯准备放弃色彩等专业底子，重新选择研究美术史等非专业类院系？
但他肯定无暇过问，一来不想探讨牵扯太多，二来确实是沉迷到西方美术史上那些鼎鼎大名的巨匠中间，无法自拔。
要知道万长生从小在观音庙学习，没多少教材范画的，除了祖父长辈的言传身教，就只有那满墙的壁画和碑林里面的各色样式，自己慢慢琢磨吧。
就连中国画里面那些名家名作，他都看得少，再说国内的名家名作流传也真少，哪怕有也是被富贵人家收藏起来，不像欧美国家到处都有博物馆供普通爱好者欣赏。
必须承认，欧美国家靠着掠夺那些年，真的积攒了太多太多好东西。
一进一出，国内就更没什么可看的了。
所以随着美术史学论的老教授把课程一天天展开，万长生开始目不暇接的看到越来越多的美丽画幅，一个个本来应该如雷贯耳的名字出现在课堂上。
这方面杜雯的知识面都比他宽广些，甚至老教授提到的法国沙特尔大教堂，她去过，凡尔赛宫，她去过，卢浮宫，她也去过，京都的浮世绘，罗马的斗兽场，都亲眼看过，在蒙马特高地甚至流连徜徉过好几天，至于国内主要集中在平京，最有分量的那几个博物馆，那她就更眼熟能详了，其中那座皇宫博物馆，她小时候还去参加拍过电视剧呢！
知道些老教授都不知道的宫里段子。
乐得那位老教授都问漂亮的小姑娘到底准备考什么院校，要是这能考上，以后有没有兴趣来他这里读研究生啊。
这种因为家庭原因积累下来的经历、见识，恐怕才是杜雯这时候最大的底气。
真是被容貌耽误了的美术之路。
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