小林带着他的《飞屋环游记》兴冲冲地离开了，东方未明再一次投入到《功夫熊猫》的制作当中。也许是因为东方未明的画稿太细致的原因，很多时候他已经不用亲自动手了。当然，除了一个例外，那就是武术设计，这些动画设计师们虽然有丰富地想象力，却不曾有过专业的武术修养，所以每一个人物的武打动作都需要东方未明去完成，为此他特意从小萌的智脑库中调阅了诸如太极、八级、形意等古武术拳谱，这也是为什么他要先在画稿上细致地勾勒每一副画面的原因。比起前世，这一次东方未明在画面和功夫上下足了本钱，每一步都走得小心翼翼，不仅展现了中国古典园林建筑和水墨山水画的风貌，而且向世人展示出了真正的中国功夫。
在这个岁末，张一谋的《满城尽带黄金甲》也上映了，和张一谋的很多电影一样，都是“墙内开花墙外香”，国内票房走势虽然不错，但是也迎来了一片吐槽之声：张一谋很多优秀的作品都是基于国内著名作家的杰出作品之上的，虽然这部片改编自曹禺家喻户晓的作品《雷雨》，但是张一谋把它移植到古代中国的五代十国时期，这一变动可以说让《雷雨》所本有的时代意义和文化反思丧失殆尽，把一个进步与落后交错并存的时代，移植到一个完全封闭和落后的混乱历史时期，《雷雨》也就徒有其形式了。虽然影片讲的也是封建权力对于家庭的腐蚀和人性的扭曲，但是性质完全改变。更致命的是，出于故事本身紧凑和叙述的容易和方便考虑，把鲁大海变成了片中的二王子元杰，可以说这一改变，让这部片变成一部苍白的家庭lun理悲剧。《雷雨》也因此变成一个噱头而已。如果抽出影片中各种炫目的特级和场面，可以发现，《满城尽带黄金甲》其实是一个十分贫乏的故事，甚至连《英雄》和《十面埋伏》都不如。
之外这是张一谋首次在全球同步公映的一部电影，票房上远不足以媲美《英雄》和《十面埋伏》，可却受到了西方主流媒体的欢迎：包括《时代周刊》、《纽约时报》和《华盛顿邮报》、《洛杉矶时报》在内的美国四大核心平面媒体一致对《黄金甲》表现出罕见的热情。美国影评人和传媒人普遍用“史诗之作”、“宏大的正剧奇观”、“视觉上灿烂至极”对《黄金甲》给予盛赞。《纽约时报》认为：“《黄金甲》的问世，是张一谋朝着经典迈出的重要一步。”作者评价说：“通过极度浓郁的故事场景来表达无拘无束的艺术意境，这似乎已经成为西方同行对张一谋想当然的一种要求，好像这是张一谋理所当然送给世人的一件礼物。”《洛杉矶时报》认为：“《满城尽带黄金甲》是一部超越时空的史诗之作，张一谋电影里创造的每个世界和时代都具有永恒的意味。电影中王室家族病态的挣扎带着古希腊悲剧的庄严感和形式感。”《华盛顿邮报》称：“《黄金甲》是古装电影的一次狂野之旅，让武侠电影有了新趣味。”
东方未明对这些褒贬不一的评价早就见怪不怪，想来张一谋自己也不会较真别人对他这样那样的评论。不过，毫无意外，东方未明、张一谋、冯小钢、程凯歌从05年贺岁片开始到现在，《无极》《牡丹亭》《夜宴》《黄金甲》四部华丽的古装大戏让大家大饱眼福的同时，也在大家心中排了一次座位，《牡丹亭》以绝对的优势，击溃了三位老牌大导演来势汹汹的攻势，这从竞逐奥斯卡最佳外语片的提名时就可以看出，《牡丹亭》无疑是最有可能代表大陆参加小金人的竞逐的，同时东方未明的《僵尸新娘》也是入围最佳动画长片的提名的最大热门。除此之外，今年的各大电影节和颁奖典礼也都非常亲睐这两部电影。不过，此时的上海街头，却没有一个人发现，在人流中漫步的一对衣着朴素仿佛大学生情侣般的年轻男女正是如今风头正劲的东方未明和黄蓉。
这天，是大家的休息日，看过了大都市的繁华，他和黄蓉踏着冬日懒洋洋的阳光，兴致盎然地寻访起老上海的旧照片上的痕迹。上海的发展很大，堪比一些发达国家的城市，那些老照片上的遗迹也只剩下一些名目罢了。随着日新月异的城市建设，连京城的胡同、各大古都古城的古迹，也许不久之后也都会成为历史的名目，更别提上海这座兴盛不足两百年的大都会了。
东方未明和黄蓉的行程很随意，没有去那些被标榜起来的历史名目，而是坐上公交，看到老上海的痕迹就会下来看一看，没有目的，只是为了一个感受时光回溯的心情。
“未明，那边围着很多人，我们去看看。”黄蓉的猎奇心理比东方未明要重得多了。
“好”东方未明拉着黄蓉向人群走去。
东方未明和黄蓉走近一看，才知道大家围着看的是四幢正准备拆迁的老洋房。其中三幢为同一式样的灰色洋房，另一幢为白色。每幢洋房都是两层半的砖木结构。一楼有一间房间和一间厨房，一楼半有一间房间；二楼有三间房和一个卫生间；三楼是露台，中间部位都建有一间阁楼和一间储藏室。透过敞开的大门和窗户可以观察到室内，地面瓷砖、门檐雕花、暗红色的木楼梯都基本保留着原始
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