情节展。而“展”和“流动”的方法有所不同。一种是时间流，比如《魔鬼三角与UFO》，是按照时间顺序讲故事的。一种是空间流，比如《远古的星辰》《没有答案的航程》，是一幅幅画面，稍微交待一下时间，就流动起来了。还有其他的“流”，比如按人的主观意识的流动创作的“意识流小说”。讲故事，还需要一个最佳叙述角度。什么是最佳角度？举个例子：从前，有一位既是独眼龙又瘸腿的国王，要画家替他画一张肖像画。第一位画家为了美化他，将他画成双目炯炯有神，正在威风凛凛检阅仪仗队的伟人。结果，国王将画家杀掉，因为国王认为这是对他的讽刺和亵读。第二位画家吸取了教训，照实画出瘸腿拄着拐杖的独眼龙，国王也不高兴，又将画家杀掉，因为国王不愿承认自己如此难看。第三位很动了一番脑筋，将国王画成举枪瞄准的姿势（自然要闭上一只眼睛），而一只腿踩在一块石头上（自然看不出他一只腿短）。国王看了大为高兴，因为它既真实又掩盖了自己的缺陷。这位画家显然十分机智聪慧，巧妙地设计了国王姿态的最佳角度。这则故事对创作科幻小说时如何谋篇布局，不无启。叙述角度还有一个通过什么主体审视、观察面临的一切的问题，即通常所说的叙述人称。一般在讲故事时，比较少用第二人称叙述，除非在故事展到一定阶段，由某人交待一段情节，如“他”遇到什么事时是怎么想的、做的等。其实，那只不过是“转述”而已。另外，在某些抒情诗里，有你如何、你怎样的叙述，那是便于作直抒胸臆。第三人称又称“万能角度”。它一会儿可以让你讲太空中生的事，一会儿可以让你交待地面上的雷达站如何动作，这种角度相当自由。比如《冷酷的平衡》，开始写飞船上现了偷渡，偷渡被逮住了，原来是一位少女。为了“平衡”，少女将被“处死”――抛掷在太空中。飞船的驾驶员想方设法让少女与他的哥哥通了话――补充交待了他哥哥等待飞船的援助，处于险境。这样把环境（太空中一艘飞船），主人公和她的哥哥的关系，有条不紊地展现在读面前。特别是妹妹将被“处死”之时那动人心魄的场面，作绘声绘色地、多角度多层次地推进，收到极佳的效果。第三人称被称为“万能角度”，但恰恰是“万能”，在“拉近读与故事的心理距离”这一点上，又不如第一人称。着名作家茅盾在谈到短篇小说创作时，特别推崇第一人称叙述方式，认为这样切人快、省笔墨，一下子就把读拉进了故事之中，还易使读与作贴近。《天幕坠落》的成功很大程度在于选择了最佳叙述角度。作以一个小男孩的口气，叙述了一个家庭悲剧故事。先，我――一个小男孩，就给人以真实可信的感觉。他不慌不忙，娓娓道来，讲妈妈生病，姐姐为救助妈妈到人体器官商店去出售器官，没有成功。爸爸为妈妈的病一筹莫展，用酒麻醉自己，姐姐对爸爸憎恶，妈妈去世，以及后来爸爸找到“富有的婆姨”，谋到“一份去南极的工作”――一句话，用儿童的天真语言来讲这个悲剧故事，更具有强烈的感染力。作并没有直接写出爸爸如何默默地为儿女生存献身的过程，也没有写爸爸被姐姐误解心里多么难过――这些描叙，若写出来也许会成为节外生枝的多余笔墨。没有写出这些，让读去想一想：我看见爸爸的皮肤披在一位有钱人的身上，多么震惊；我把爸爸的秘密告诉姐姐，姐姐将如何追悔莫及。作品妙在给读留下很大的思维空间，让他去流泪，去回味，去思索。当然，第一人称叙述也有其缺点，就是要讲一个复杂的过程就不那么方便，特别是难于揭示他人的内心世界。为此，有些作便采取了第一人称和第三人称交叉使用的方式。但这需要高明的结构技巧。聪明的作在构思谋篇之前，得想一想，用什么角度叙述要讲的故事才会收到最佳效果。四描写环境与氛围月黑杀人夜，风高放火天。月黑，风高，是某些具有惊险性内容的作品常设置的典型的环境与氛围。要写成一篇上乘的科幻作品，作在构思谋篇时，一定要设计环境与氛围。不能设想在人烟稠密的平原，会演出“武松打虎”这样惊险、壮观的活剧来。《浓雾号角》写的是一只孑遗的恐龙潜伏在深海，当它听到灯塔的号角声时，误以为是另一只恐龙在呼唤。于是，它克服重重困难，游向灯塔。最后毁了灯塔，失望地潜回深海。作布雷德伯里把故事的环境选在一座孤零零的灯塔和远离陆地的冰冷的海上。“灯塔在工作，灯光向四周射出，灯塔的喉咙出浓雾号角的颤抖嗓音，岸上一百英里之内没有一座城镇”。这样的环境给故事的展开提供了最佳的“舞台”。《破楼梯》写的是一位作曲家回到与恋人一起生活过的小镇，在满是荒草、陈旧破朽的别墅废墟里竟见到了恋人的身影。一个惊险的科幻故事便在这样的环境展开了。作在情节展开时，反复出现恐怖的破楼梯，为最后的凶杀作好了铺垫。对于作来说，选择环境的重要性就好比斗蟋蟀，必须有一个小小的笼子。没有笼子，也就没有了促使两只蟋蟀相斗的典型环境，从而难以展现由蟋蟀厮杀所引出的故事。“笼子”有大有小。两人在平地上打斗，就远不如在飞驰的火车顶上、在直升飞机上打斗更精彩。《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测