、还有一个老男人和一个小女孩之间说不清道不明的操蛋爱情……这些东西，竟然**裸地出现在了银幕之上，竟然去热情颂扬！我实在想不通，这部电影是怎么通过审查的！我实在想不通，我们的青年，孩子们，如果看到这些内容，会产生什么影响！？电影，不是谁都能拍的！他要求电影人起码有一颗良心！这良心，我在维克托·费尔罗先生身上没有看到半点！”
接下来，卓别林用自己作为一个光辉的范本，从道德高度将维克托批得体无完肤，简直把维克托骂成了一个道德的败类。
对于卓别林的这篇文章，维克托哭笑不得，自己和卓别林的世界观根本就不一样，根本谈不到一起去。
第二篇，是阿尔弗雷德·希区柯克。这位后世的电影悬疑大事，如今在好莱坞也算是风光无限，他的文章，纯粹是从电影上做探讨。
“电影的根本，其实就是故事。没有比故事更重要的了。维克托·费尔罗先生的这部电影，故事简单得一句话都能够说明白——一个杀人不眨眼的冷血杀手被一个小姑娘唤醒的故事。在故事的行进上，费尔罗先生讲故事的能力只能说刚刚及格，故事不连贯，大部分都是用情景化的碎片才完成的，这使得整部电影很松散，不够紧凑。”
“费尔罗先生最大的败笔，在镜头的运用上。电影是剪辑的艺术，这并不代表可以随便乱剪，而是说，要在每一个镜头本身完成意义构建之后再剪辑组合，而费尔罗先生的电影中，很多电影根本就是纯粹的空乏镜头，景物、气氛打量的这些镜头充斥其间，叙事上跳跃性太大。可以说，我们的费尔罗先生太年轻，完全不懂的电影。”
平心而论，希区柯克是懂电影的，而且是水平很高的电影大师。但他有他的时代局限性，以他的眼光和经验来评判维克托的电影手法，显然已经超越了希区柯克的认识观。
第三篇，是一位电影老人，西席·地密尔。
这篇文章，最让维克托头疼！