如果是以克里斯-加德纳的住所来分段的话，那就是住在公寓、住在汽车旅馆、无家可归、再到获得成功，电影结束。
真正的克里斯-加德纳父子流浪了一年，还有他的心路变化，电影的最后有一些匆促。
李书枫不知道它原来的剪辑素材是怎么拍的，但他结合克里斯-加德纳真实的故事和心路，进行了一些细节修改补充和增拍。
比如克里斯在教堂房间给儿子洗澡时，小克里斯会说“爸爸，你知道吗？你是一个好爸爸。”
那时候的克里斯是迷茫的，是想放弃的，但他听到儿子的话，他背着身子地落泪，他要让自己重新振作起来，坚持地追求幸福，让自己和小克里斯过上好日子。
在拍摄这组镜头时，威尔-史密斯的情感完全爆发，根本不用演，他达到了体验派最理想的境界。
也就是成为了那个角色，当特里-史密斯说完那句话，他的眼睛一下子就红了，背着身子默默地流泪，然后控制不住自己地痛哭起来，竭力地咽着哭声，肩膀不停地抽.动着。
原本剧本到这里就结束了，但让李书枫惊喜的是，那时候特里居然拍了拍威尔的肩膀，安慰地说道：“爸爸，别哭，我知道你很辛苦，但我会懂事的。”
这一组镜头十分感人，不比克里斯在厕所里伤心茫然地落泪的那段要差。
在剪辑上，李书枫把这一段安排放到，小克里斯失去了美国队长玩偶之后，他的安慰让迷茫、烦燥的克里斯-加德纳坚定了心态。
父子间的那种互爱、温馨，也会在这里达到电影的最＂gao chao＂。
同时，他在流浪汉群体的部分里，增拍了一些情节和镜头，主要是围绕克里斯-加德纳的一大心路变化，关于尊严和对梦想的执着。
他之所以能脱离救济，成为正式的股票经纪人，是因为没有放下自己的尊严，他虽然穷困潦倒，落魄得要睡地铁站厕所、抢救堂的床位。
但他从来没有放下过尊严，这也是他和失去自我、麻木的流浪汉的区别。
“这里也有一段内心独白式的蒙太奇。”
剪辑室的电脑屏幕上，奥克兰一个商业大楼前面，人来人往，威尔-史密斯正微笑地看着那辆红色法拉利跑车。
李书枫拿着剧本站在旁边，一边瞥着电脑屏幕，一边念着剧本里的旁白道：“我还记得那一刻，他们全部人看起来，都级幸福的样子，为什么我不能也满脸幸福呢？”
“好的，那就需要几个笑脸的镜头了。”
《当幸福来敲门》里有着非常多这样的声音蒙太奇，都是钝主观声音，也就是克里斯-加德纳的旁白或者内心独白。
包括“我生活的这部分，叫搭公交车”、“这部分叫冒傻气”等等。
这种表现手法，既可以快地补充着故事的完整性，对于传记电影来说，主人公的形慕能否表达清晰是非常关键的。
看着屏幕上播放起来的画面，那些白领、路人都以慢镜头的度笑着走动，李书枫皱了皱眉头，让剪辑师又反复播了几遍，道：“你有没有觉得有点太慢了？”
所谓的慢镜头，就是在拍摄的时候，把摄影机的拍摄频率调高在每秒出帧上面，比如每秒48帧，但电影放映的正常度是以每秒24帧进行的，大于这个数，就会出现慢镜头的情况。
相反就是快镜头。
《黑客帝国》里躲避子弹的那一段，就是超级慢镜头，“子弹时间”每秒达到了12ooo帧，现在电脑上的几组镜头当然没有那么多，只是每秒96帧而已。
“嗯，也许吧。这需要结合旁白的语，还有配乐的情况。”剪辑师点了点鼠标，将帧数调整至72每秒，问道：“现在怎么样？”
李书枫看了一遍，又想了想威尔史密斯的声音语，还有这一组镜头的气氛，道：“前面那两个笑脸白领再减少几帧，后面克里斯仰头微笑那里增加回几帧，试一试。”
剪辑师点了点头，在剪辑软件上进行着调整，这种调整镜头的帧数长短，并不是她和李书枫争论的地方。
里面的杰西卡一脸甜美笑容地匆匆走过，旁边的威尔一史密斯微笑地仰着头。
李书枫说笑地道：“相信我，后面增加几帧不是为了她。”
剪辑师一边操作着，一边笑道：“当然，不然你可以让她演一个角色？那个嬉皮女孩的年龄，我看挺适合的。”
嬉皮女孩？李书枫的眼前浮现出那个
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