家他们的商业运作及其成熟一旦唱片公司签了一支很有潜力的乐队会竭尽全力地包装他们出唱片、拍摄mV、举办专场演唱会甚至巡演。当然这样做其结果往往是双赢的局面既乐手们得到了名声和掌声而唱片公司也得到了巨额的利润。我给你举一个例子在我打工的那个餐馆附近有一个小公园公园每周末都会有摇滚乐的露天演出。这种演出不需要花费太多时间去准备就是搭一个小舞台然后摆上几张用来贩卖酒水和唱片的桌子就算齐了。观看这种演出是免费的甚至连酒水都是来自于商家的赞助。”
“那他们的利润又如何保证呢？”
“广告。如果你有机会看到这种演出的话你会现乐手的吉他上面永远都是花花绿绿的。那上面贴的不完全是摇滚贴纸更多的可能是某个企业的商标。而在舞台上方、背景、两侧甚至舞台的地板上都会印刷者广告。甚至每个乐手穿的衣服都有可能是厂家赞助的上面印着该企业的名称或者Logo。总的来说这种成熟的商业运作又很多我们值得学习的地方。”
“是啊！”秦暮楚不禁感叹道：“同这样商业化的运作模式比起来我觉得自己现在的演出简直是儿戏。”
“没办法因为我国的国情摆在这儿。先我国处于改革开放初期经济实力远远不如那些达国家。其次由于摇滚乐是舶来品所以在我国多少显得有些水土不服落得一副尴尬的境地。但这些都不重要最重要的是我国的大多数人受到港台流行歌曲的影响太大了人们潜意识地把那些柔情歌曲看作主流而把本来在很多达国家占据主流地位的摇滚乐视为另类。”
“的确如此我国绝大多数青少年都不知道音乐除了歌功颂德或者谈情说爱以外还可以有别的主题。”
陈稳赞同道：“说得太对了！其实我一直认为经济上的差距不是主要的原因主要的是人们的心态。美国很多父母都支持自己的孩子搞玩摇滚乐不但会为他们买吉他甚至还会腾出车库任由他们在里面排练——车库摇滚不就是这么来的么！而中国呢我想大多数父母会竭力反对自己的子女接触摇滚乐并一厢情愿地认为这是‘资本主义的大毒草’。但我们并不能说是这些做父母的愚昧只能说是东西方文化的差异使得他们扭曲了摇滚乐的本来面目。”( )